PEMBEDAAN
Kertas fotografi terbuat asal lapisan substrat fotosensitif: emulsi fotografi yg dilapisi di selembar kertas. setelah terkena cahaya perlu 1. dikembangkan secara kimiawi serta 2. peka terhadap cahaya buat 1. merender gambar dan dua. menjadikannya permanen. Kita lalu dapat memperoleh apa yang dikenal menjadi cetakan, oleh sebab itu disebut “kertas cetak” karena kertas tersebut poly digunakan buat menghasilkan cetakan foto.
Cetakan dapat langsung, pada kasus fotogram, atau tidak eksklusif waktu gambar yg dibuat di media lain dipergunakan, dalam masalah cetakan yg terbuat asal film negatif. terdapat beberapa metode pencetakan, baik eksklusif maupun tak eksklusif, aku akan kembali lagi nanti. sementara waktu ayo kita mulai dengan kertas foto hitam putih 101.
B. EMULSI FOTOSENSITIF
ada dua jenis primer emulsi:
Emulsi negatif: sejauh ini yang paling terkenal, membentuk gambaran negatif yaitu hanya bagian emulsi yg terkena cahaya yg menjadi lebih gelap.
Emulsi positif: membuat gambaran positif yaitu hanya bagian emulsi yg tidak terkena cahaya sebagai lebih gelap. Penggunaannya masih marjinal
ketika emulsi dilapisi di kertas putih kita mendapatkan gambar hitam, untuk bagian emulsi yang menjadi gelap, serta putih, buat bagian emulsi yg tak digelapkan. yg ini permanen transparan. seluruh rona di antara 2 nilai ekstrem ini secara jelas ditampilkan tergantung di tingkat penggelapan emulsi yg membuatnya lebih atau kurang transparan.
Ini berlaku buat kertas foto standar poin 1. (emulsi negatif) yang digunakan menggunakan negatif. Memang citra negatif, dicetak di kertas negatif menghasilkan gambaran positif. dan itu jua berlaku buat poin dua. (emulsi positif) – kertas positif pribadi – yang digunakan langsung di kamera lubang jarum contohnya, atau di kamera jenis lain apa pun buat mendapatkan gambaran positif tanpa melalui langkah mediator .
Seluk beluk emulsi gelatin perak, apakah itu kertas fotografi atau film negatif, cukup banyak diatur oleh reaksi kimia yg sama yang aku jelaskan di posting ini: Kimia pemrosesan film, bagaimana cara kerjanya? Pemrosesannya sangat mirip, tetapi saya akan pulang lagi nanti.
terdapat beberapa jenis emulsi fotografi hitam putih, terutama yg kami miliki:
Perak klorida [AgCl] emulsi. Mereka sangat lambat (sensitivitas rendah terhadap cahaya) dan terutama digunakan buat pekerjaan pencetakan hubungan dengan waktu pemaparan yg lama . Sensitivitas mereka terbatas pada sinar UV dan ungu. Kisaran tonal mereka sangat akbar dan sangat sedikit demi sedikit. Beberapa mengklaim rentang tonal mereka bahkan melampaui cetakan Platinum! Selain itu, mereka memiliki perbedaan nyata yang sangat baik pada nada tengah. Mereka menghasilkan cetakan dengan gips hangat yg terlihat.
Hampir setiap fotografer hebat dari abad ke-20 berasal tahun 20-an hingga 50-an menggunakan jenis emulsi ini, semuanya telah dilupakan kini . Kertas AZO yg populer dari Kodak tidak lagi diproduksi, tetapi ada beberapa (secara harfiah) orang percaya yg memompa kehidupan ke dalamnya dengan nama Lodima.
Emulsi Perak Bromida [AgBr]. Mereka sangat cepat (sangat sensitif terhadap cahaya). Sensitivitas mereka melebar hampir sampai lampu hijau. Kisaran tonal mereka lebih pendek dan tidak bisa menyaingi yang ditawarkan oleh emulsi Silver Chloride. Mereka mencetak menggunakan cetakan netral sampai dingin.
Emulsi klorobromida. Mereka relatif sensitif buat memungkinkan bekerja di bawah pembesar yang membutuhkan ketika pemaparan yang relatif singkat. Ini ialah emulsi yg bisa kita temukan pada semua kertas fotografi ketika ini. kentara niatnya ialah buat mempertahankan kualitas ke 2 komponen tadi, namun kentara ini artinya permainan memberi dan mendapatkan.
Bagaimanapun, krusial buat dicatat bahwa bahan primer yang peka terhadap cahaya dalam emulsi kertas foto terbaru (Silver Chlorobromide) mempunyai kepekaan terhadap cahaya yang dapat berubah dari ungu, biru hingga cyan, tetapi belum tentu sampai hijau serta sempurna tidak hingga lampu merah.
Cahaya biru dianggap cahaya aktinik (yg bisa mengaktifkan, memicu reaksi), sinar matahari yg sangat eksklusif (atau cahaya surya yang dipantulkan ke langit biru) yg memicu penaklukan emulsi peka cahaya pertama pada masa-masa awal fotografi.
Cahaya inaktinik (yg tak mengaktifkan atau memicu reaksi) berlawanan menggunakan spektrum cahaya yang aktif secara historis, yaitu cahaya merah (kebalikan dari rona cyan, rona langit).
oleh karena itu, lampu inaktinik, yg tak berisiko mengaburkan kertas kita, jua diklaim lampu aman pada kamar gelap, berwarna merah, terkadang oranye, lebih jarang hijau (emulsi terkini tidak menyukai hijau sebab emulsinya sedikit lebih kompleks… ).
Emulsi fotografi yg peka terhadap cahaya biru atau hijau (berasal ungu ke kuning) diklaim ortokromatik, bisa ditangani di bawah cahaya merah tanpa rusak atau berkabut.
terdapat dua keluarga kertas:
Kertas Dilapisi Resin atau kertas RC: kertas ditutup dalam sandwich dari lapisan polietilen sebelum menerima lapisan emulsi pada atas sandwich.
Kelebihan: selama pemrosesan kertas, kertas tidak basah atau diresapi menggunakan bahan kimia, sehingga lebih mudah buat dicuci karena hanya lapisan emulsi, yg sangat simpel menyerap air, yg perlu dibilas secara menyeluruh. karena tidak terdapat bahan kimia yang terperangkap pada kertas, tidak terdapat rasa takut kertas akan terdegradasi dari waktu ke waktu asal residu bahan kimia ini. Ini artinya kertas yang cukup murah.
Kerugian: polietilen tak terlalu stabil dan bisa terdegradasi seiring saat, sehingga kertas ini tidak disebut sebagai “arsip” yaitu didesain buat tahan terhadap kerusakan
Kertas Fibre Base, kertas FB atau kertas Baryta: kertas seluruhnya terbuat dari serat selulosa (*) ditambah lapisan Barium Sulfate (dan strontium sulfate). Fungsi barium sulfat merupakan 2 lipatan:
Ini memantulkan cahaya membantu pada membentuk gambar yg lebih cerah
Ini mencegah kotoran kertas untuk bermigrasi (dan Mengganggu) gelatin emulsi
Ini ketinggian kertas foto buat karya pameran.
Pro: Hitam pekat, tanpa plastik, sebab sifat kertasnya diklaim "arsip"
Cons: kertas tidak terlindungi dari bahan kimia selama pemrosesan, perlu dibilas secara berlebihan buat menghindari agresi bahan kimia dari saat ke waktu. Ini sangat keriting saat mengering. Ini lebih mahal daripada kertas RC.
(*) ada dua jenis serat selulosa, yang pendek, yg paling tersebar luas, cukup murah, dan yg panjang, lebih mahal, mengklaim kekuatan dimensi kertas yang lebih baik. Tanpa mengungkapkan secara eksplisit usahakan pertimbangkan serat pendek dipergunakan. Serat panjang diberi nama “kain katun” (kapas berkualitas tekstil) serta hanya boleh berasal asal serat tekstil yang direkondisi buat membuat kertas. Proses yang memerlukan poly langkah dan penanganan pada lingkungan basah mendukung jenis kertas berdasarkan kriteria ini. tapi ini terutama untuk proses sejarah, sangat tidak sama dari yang kita diskusikan pada sini.
D.NILAI
kontras kertas terkait menggunakan formula emulsinya, beberapa kertas mempunyai perbedaan nyata yg berat, yang lain mempunyai kontras yg ringan. namun kertas menggunakan grade permanen (atau perbedaan nyata ) cenderung menghilang (hanya grade medium yg masih tersedia) buat kepentingan emulsi yg lebih terkini karena ini memungkinkan pengaturan grade atau taraf perbedaan nyata yg diinginkan. Kertas-kertas ini diklaim kertas perbedaan nyata Variabel, kertas VC atau kertas Multigrade.
Skala nilai menginformasikan taraf perbedaan nyata intrinsik kertas atau nilai yang bisa kita pilih pada perkara kertas perbedaan nyata Variabel. Skala Le masuk dalam langkah setengah kelas
berasal perbedaan nyata terendah: Grade 00
ke kontras tertinggi: Grade lima
Skala nilai lengkap dengan 12 nilai: 00 – 0 – 0,5 – 1 – 1,5 – 2 – 2,5 – 3 – tiga,5 – 4 – 4,5 – lima
Bagaimana cara kerja Emulsi perbedaan nyata Variabel?
Kertas dilapisi menggunakan dua atau 3 lapisan emulsi dengan kontras serta kepekaan yang sama terhadap cahaya biru, tetapi berbeda kepekaan terhadap cahaya hijau. Jadi ketika terkena cahaya biru, seluruh lapisan berkontribusi di kontras maksimum. tetapi ketika terkena lampu hijau, semua lapisan belum tentu bereaksi serta jumlah seluruh kontribusi akan tetap rendah, membuat gambar dengan perbedaan nyata rendah.
oleh sebab itu kita dapat menentukan perbedaan nyata kertas dengan berbagai taraf rasio cahaya biru ke hijau. Maka semakin kentara mengapa seluruh "lampu safety" hijau telah menghilang asal kamar gelap waktu ini…
Sehubungan dengan cahaya yang dipergunakan buat memaparkan kertas, dua metode digunakan buat menerima nilai yg diinginkan:
memakai set filter buat mengubah warna cahaya
memakai asal cahaya yang dilengkapi menggunakan perangkat yang memungkinkan penyesuaian output warna
dalam kasus 1, kami menggunakan set filter grade yang dibuat buat tujuan ini mirip pada bawah ini:
Set filter multigrade Ilford, fotografi film
Filter bekerja dengan oposisi rona, contohnya rona yang berlawanan dengan hijau merupakan magenta. Jadi filter magenta akan membiarkan cahaya magenta masuk tapi bukan lampu hijau, itu sebenarnya mengapa filter magenta tampak magenta pada mata kita. oleh karena itu menggunakan filter magenta kami memiliki perbedaan nyata yg berat (cahaya biru akan menghasilkan semua lapisan emulsi bereaksi).
rona utama, roda warna
Pengurangan rona dari spektrum membentuk warna yang antagonis tampak dominan, sebagai akibatnya filter kuning menghalangi cahaya biru. Jadi filter yg sinkron dengan kontras terendah akan berwarna kuning, sebab cahaya biru terhalang, hanya lampu hijau yang dapat menghasilkan lapisan emulsi tadi bereaksi.
sekarang kita tahu jenis lampu aman apa yang mungkin ingin kita ambil dari penjualan garasi. Hijau untuk bekerja seperti orang tua di kertas Perak Klorida contohnya, namun hampir tak mungkin kecuali menemukan stok lama karena keberuntungan. Merah buat bekerja dengan kertas emulsi terbaru.
pula kita sekarang dapat memahami perbedaan dan alasan eksistensi makalah RC serta makalah FB Baryta buat membuat pilihan yg sempurna sesuai karya yang dimaksud. buat menguasai o